我有時(shí)在電影里看見(jiàn)生活，電影里的生活也?？匆?jiàn)我在這里。

在眾人裹入流行電影的滾滾洪流的時(shí)候，我總是喜歡看一些舊電影。似乎我常常將記憶里的某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的。舊電影里的片段被眾人所遺忘，而我卻流連每一個(gè)場(chǎng)景。能讓我流下淚來(lái)的電影很多，但卻鮮有用淡淡的哀愁就使我潸然淚下的。

《醉鄉(xiāng)民謠》就是這樣的一部。

這部電影中沒(méi)有任何場(chǎng)景故意地想要讓人們流下淚來(lái)，只是用極簡(jiǎn)的電影敘事方式，用淡淡的美與哀愁，講述一代民謠歌手的生活歷程。是一個(gè)簡(jiǎn)單的在上世紀(jì)六十年代民謠音樂(lè)全盛期到來(lái)之前沮喪和失望的奮斗故事，沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，沒(méi)有無(wú)病呻吟的生活感悟，就像我們每個(gè)人都會(huì)遇到的生活場(chǎng)景，平平淡淡，甚至最后似乎經(jīng)歷了一切，又似乎一切都沒(méi)變。或許就是因?yàn)樗鼰o(wú)比接近生活，才引起人們對(duì)電影的感同身受。

電影開(kāi)頭便是主角勒維恩·戴維斯輕掃吉他，用低沉的嗓音淺彈輕唱：“就像鳥(niǎo)兒終將高飛一樣必然，失去所愛(ài)之人的生命毫無(wú)意義”。開(kāi)頭的情節(jié)并不扣人心弦，也許這就是極簡(jiǎn)敘事所帶來(lái)的平淡。之后便是一系列推著勒維恩走的生活。無(wú)處可依而不得不借宿，在朋友家丟失的貓，與好友吉恩錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，一次不太愉快的找工作歷程，當(dāng)水手的夢(mèng)想破滅，民謠的不被理解。這些在極簡(jiǎn)敘事的電影中穿插得剛剛好，既不顯得情節(jié)復(fù)雜，又讓人覺(jué)得情有可原。

所以這是一部講述民謠歌手勒維恩無(wú)力蒼白的生活經(jīng)歷的傳記嗎？

可能并不是這樣。正如導(dǎo)演科恩兄弟所說(shuō)：“你是誰(shuí)不重要，重要的是，你是這場(chǎng)民謠浪潮的一份子”。這并不是一位民謠歌手的傳記，而是一曲追憶1960年代民謠音樂(lè)黃金時(shí)代的挽歌。主人公勒維恩的故事是為了再現(xiàn)當(dāng)時(shí)民謠歌曲的盛況。他是其中的一份子。或許這就是導(dǎo)演采用極簡(jiǎn)敘事的原因。

這部電影細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)也與藝術(shù)、理想有關(guān)。毛姆在《月亮與六便士》中早已告訴過(guò)我們，要得到六便士，無(wú)疑要將皎潔的月光舍棄；而沉迷于月光的皎潔，又會(huì)錯(cuò)過(guò)腳下的六便士。理想與現(xiàn)實(shí)，總是叫人為難。

為了眼前的月光，藝術(shù)家可以承受孤獨(dú)、寂寞、貧窮、失敗，赤腳走過(guò)生活的刀鋒。

主角毫無(wú)疑問(wèn)，也是為了理想甘愿承受一切的人。他的民謠不被眾人所認(rèn)可，而他無(wú)論如何都不愿為了生活而放棄民謠。他難道沒(méi)有精神上與道德上的壓力嗎？他難道不會(huì)覺(jué)得被壓迫，被妨礙，被剝奪嗎？我想他也是有的。

但他愿意為此付出?？v然生活與他心中所想的背道而馳，縱然他無(wú)能為力。

如果生活本來(lái)如此，就請(qǐng)你不要再悲哀了。

在電影的結(jié)尾，那只名叫尤利西斯的貓，又出現(xiàn)在了朋友的家。恨他入骨的朋友們，又忍不住地要關(guān)心他。這些情節(jié)中的小小慰藉都像雪夜的一束火星，有它在還是冷，但沒(méi)有它的話可就連路都看不見(jiàn)了。

在電影的最后，勒維恩又出現(xiàn)在了他曾無(wú)數(shù)次演唱過(guò)的酒吧，一如既往地?fù)芟覓呦?，用他特有的低沉嗓音，似乎唱著人生的滄桑，又似乎有著繼續(xù)前行的冷靜克制。

在最后的場(chǎng)景里，一切都回到了開(kāi)始，熟悉的場(chǎng)景，熟悉的音樂(lè)，熟悉的氛圍，勒維恩經(jīng)歷了許多，卻又好像什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

這是一次漫長(zhǎng)的告別。正如在《醉鄉(xiāng)民謠》中的插曲《五百英里》所唱：“一百里，兩百里，三百里，四百里，上帝啊，我已離家五百里，離家五百里”。

悲傷走過(guò)我，我也走向春天，擁抱一個(gè)改頭換面的舊世界吧，傾聽(tīng)造化的囈語(yǔ)與歌唱。