如此說來，過段時(shí)間才寫也是好事，姑且信口胡謅些我故作滄桑又對號入座的小小感受罷。

就從最引人非議的敘事者聊起。電影的敘事者蕭穗子，把文工團(tuán)的青春PS作為第二女主，穗子存在的意義，除了替嚴(yán)歌苓傾訴不少她自己真正的故事外，對情節(jié)的推進(jìn)和主題的體現(xiàn)，也不無關(guān)系。穗子本身是有故事的，與何小萍差不多的“問題出身”、在戰(zhàn)地看見的腥風(fēng)血雨，因此穗子能夠與何小萍在戰(zhàn)火紛飛的重逢里熱淚盈眶。然而穗子也和其他女兵一起，欺負(fù)過何小萍。這是為了自保的不得已嗎?穗子的敘述，總讓我想偏袒她。

想起《傷逝》里涓生作為敘述者的“不真實(shí)表達(dá)”，兩者的“謊言”性質(zhì)恰為引人之處，“假作真時(shí)真亦假”，所有不知道的地方，讓我們一再揣摩，方余音繞梁。

電影里的郝淑文和指導(dǎo)員，在小說里是同一個(gè)人物。電影把她的善惡幾乎徹底拆散，成了兩個(gè)典型角色。

前幾年很火的《甄嬛傳》里，安陵容死前對甄嬛說：“你做的一切，不過是施舍冷飯而已?！蹦菚r(shí)我還小，只覺陵容忘恩負(fù)義，今天回頭，忽感確有其嫌。若即若離的施舍，時(shí)冷時(shí)熱的態(tài)度，讓人在忽愛忽恨的折磨里，要么傷害自己，要么傷害他人。

(三)

電影里何小萍在月光下的獨(dú)舞有強(qiáng)大的震懾力。當(dāng)與她曾共事的女孩在后臺用玩笑戲謔的語氣說她瘋了以后，她那么孤獨(dú)又執(zhí)著地，在月光下起舞，她的孤獨(dú)遠(yuǎn)比臺上所有濃妝艷抹來得驚艷。

我腦海里熟悉的雪絨花的旋律居然繞來繞去不肯走。這才懂得為何我們對美的評判里常有一個(gè)“小”字。

(四)

劉峰太完美了，完美的讓人不敢接近，以至于他“被完美”，完美得只能護(hù)花，不可摘花——“張醫(yī)生王干事可以，但他不行，他是活雷鋒啊!”

劉峰像是原諒了一切。他溫和，謙讓，善良，真誠的幫助別人，又默默地接受被拋棄被疏離的結(jié)果。世俗而自私如我，看不懂他想要什么(電影爆紅過后一大堆“善良有五個(gè)層次”的雞湯影評里，說的全是千篇一律的廢話)。

他太純美，那朵花配不起他。(五)也曾被人嘲笑又無力還嘴，每天喝水時(shí)，都要小心地看看，杯子里是否又被扔了垃圾;也曾在偶爾的考試爆發(fā)后，心生“再也不會(huì)有人欺負(fù)我了”的錯(cuò)覺——以至于在那句“總沒有人會(huì)欺負(fù)解放軍”的話出現(xiàn)時(shí)，我?guī)捉?。也曾悄悄的感知到善良，卻沒有何小萍那“劉峰，明天我送你”的勇氣;而且，最過分的是，即便在被欺負(fù)的時(shí)候，我也會(huì)去欺負(fù)比我更弱小和更一聲不吭的人——這是多么猥瑣的事啊。

每每看到身邊的那些驕傲又美麗的女孩們，可以從小被寵成掌上明珠、可以被人遞小紙條或談一場溫暖羞澀的戀愛，她們善良了便是小天使，陰險(xiǎn)了仍是蛇蝎美人。她們那么美，美到人們愿意原諒她們的一切，再用一生保護(hù)她們這妖嬈的恣睢，我不得不承認(rèn)，自己羨慕。再看看自己，出場的BGM散熱”，校服裙子能被我活生生穿出賣菜大媽的風(fēng)采，連笑都是張牙舞爪，聲如杠鈴……

有人注定得從塵埃里開出花來吧。她們的芳華已逝，你我的青春尚在。當(dāng)“無問西東”、“芳華”，忽然間成了文藝標(biāo)題黨的鐘愛和某些領(lǐng)導(dǎo)講話時(shí)的強(qiáng)行“文化氣”，我總有些反感。不懂得的人自以為因此得到少年感，事實(shí)上，不是長了青春痘就是青少年。不再是少年的人，臉上的痘痘只讓他顯得更油膩罷了。

只是，我偶爾還會(huì)念起一二幀勉強(qiáng)屬于我青春的畫面。又或許，念起我曾途經(jīng)的，不屬于我的花。